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真是不记得看过这片，直到倒霉蛋从婚介所出来，才恍惚记起些细节。卡车里面扒土豆也是非常符号性的场面了。我看的应该是阉割版，激情限制画面都越过了，有裤子没脱就完事了的脱节感，不过话说回来，希区柯克是真的不喜欢女人，侦探在家吃老婆美食那场戏真是尬极了。片中被害女性都是榄核眼松鼠鼻，十分典型了。

二月那次去神保町，原本想要在旧书街上找一份兼职。在矢口書店的一本电影特刊上我翻到了鸛鸟踟蹰。巧合的是安西水丸也为这部电影绘制了插图并作了短评。图画上新娘面向着河流，对岸是密密丛丛的枯树林和爱人渺小的身影。 从书店走出来时街上的店铺都陆陆续续打了烊，经过每一家书店时我都凑上门前，但也不过是记下了两三则兼职告示。回去时不小心走错路，我不得不徘徊在一个巨大的十字路口。路灯和桥下河流的阴影都让我感到孤独。我又一次开始憧憬爱情了。 第二天我拨通了电话，周五的下午我在神保町的一家居酒屋面试了兼职。而那一周的周六，时隔两周我又见到了巴贝特先生。短暂的攀谈后精东传媒入口在附近的超市买了些奶酪和面包，分别后他转身消失在街角。 现在想来，我在那个下午坐上电车前往神保町的那一刻起，一条既定的未来之路仿佛就诞生了。

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最后一镜不可思议 被界限隔开的时空也许通过电影重新得到了联结

搞音乐和恐怖片的人大多有自由主义和反叛的想法，质疑消费主义，质疑信息时代，质疑享乐主义。约翰·卡朋特就是如此。两个男主角之间过长互殴的段落让我总是走神到更衣室大战。