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她的电影或许就映在安娜旅程最后镜头，传呼机不止，女性作为性与身份中承受者已牺牲太多，还要被无法自持孤独的男性发泄，让娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顾维持者和观察者，前者承载太多真正必要而漫长却被视而不见的心力，后者在在场影史或缺场逝佚的每个人历史/内历时中用不同新角度观看世界和人的美与疾苦(安娜身份正是导演)；另让娜并不全必要维持而有些过度自我强迫，但这是大断裂后延宕生活时根本不敢停下以让黑洞失序有机可乘的表现，哪个访客看出？只看美貌：这是安娜核心概念“遇别”在让娜中一层。二层是摄机/观看与让娜遇别，从老片客体缺场叙事刺入真实时间严酷在场后揭示遮蔽的操劳，残忍漫长让形式感受成为强度而非仅广延：一小个对位错剪方才多震撼；三层再呕出剪接遮蔽的更深在场时间：最不堪还不是操劳而是死亡般的执念。

很是牵动人心的剧情，喜欢纪实感的摄影，相反，我觉得比约克把这片子个人风格化了，把很多场景气氛变得无比诡异恐怖。看似平淡，却是刻骨铭心的一场死亡。反歌舞：比约克的歌舞只支撑自己的灵魂，跟任何人的剧情都无关

算最早的带有喜剧元素的电影

不落俗套的爱情故事，你不会想出爱情的发展，典型的法式浪漫。爱情无处不在，即使一无所有的人也一样拥有最美丽的爱情。梦里梦见的人醒来就应该去见他，说的对，只要还在思念在爱，就去好好追求吧~~

华语宫斗剧永远且唯一的yyds，金光璀璨的皇宫有人要斗，有人要守，有人要争，有人要博，然而在自由面前皇家天威一文不值，权谋算个屁，感受过人性的温度，怎甘愿再做斗争的玩偶，皇后太后又如何，和爱人相拥而死才是真正的赢家。她们有人要逃，有人要死，有人心灰意冷望着宫外叹息。在她们眼里，钮祜禄甄嬛也输得彻底。