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emmm……其实挺没劲的。 希望有朝一日等我找到公映国语版再看一遍后再做重审吧。 二〇二一年五月二十号重看。 我觉得小女树长得太像刘亚仁了。有点出戏。 博子坐飞机起飞接到女树陪她妈看房那段挺逗的，我是真没想到。第一次看的时候没注意。 一八年那次看的时候我就感觉眼镜男有一种杀人凶手的感觉，我当时感觉就是他在雪山上把男树推下山的。 然后今天重看我又发现了可以开脑洞的情节。 短评有字数限制，写不完。总而言之就是这部电影里的元素完全可以用来拍恐怖片。女树在大病初愈以后开始了对男树的思念的情节像极了恐怖片里遭受身心打击的人被邪物上身。

神迹开始于电影的第一秒。摄影机不断地在打开画面。索伦蒂诺完成了对现实最后的逆反，从阿玛柯德出走，走向痛苦与荣耀，走向自己的罗马。(阿涅利你没想到吧。(还是五⭐吧

岩井俊二的首次亮相，就无比的惊艳。互为镜像关系的女孩，因为一个人的逝去而产生了连接。“你好吗？我很好。”最朴素的简洁的问候，带来最简单的感动。片头的长镜头，伴随纯净的音乐，从局部人的特写到广阔的村落空间，象征心结的释放。结尾追忆似水年华的借书卡背面的肖像画，犹如迟到10多年的情书，是影史上令人难忘的经典画面。中山美穗独饰两角，博子的安静和女藤井树的动感形成了鲜明对比。影片除了有对爱情朦胧和纯美的追忆，还有爱情复杂和残酷的描绘，以及更大的主题，对生和死的感悟。女树父亲的病逝、男树的山难，生者需要和亲友的死亡做内心的释怀与和解，死亡作为生的一部分永存。

7.5分。表现反战角度很新奇，也的确适合导演法雷利，可惜导演还是平庸，一个极致设定处理得又不够戏谑癫狂最后也欠深入。很遗憾的是影片没有塑造那五个参站小伙子的群像，人物间是模糊的，因而到结尾出现原型现在的照片时并不感动；基奇的艰难行程也忽略得太多，尤其在船上的三个月，往返六个月（即使他是船员）不计代价换72小时，time frame的趣味也未做足。影片拍的很油，煽情的越南交警死和直抒主题的战地记者表态度，功能明显但总有些尬。【绿皮书】我极不喜欢，这部还好，但终究是好在故事原型够der上，非常美国，中二热血又足够揶揄与反思。

无论如何都会流下热泪的电影，五星又怎么够！