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9.5/10 #AMC 当“报丧女妖”不再高声哭嚎，死亡也不再是打破宁静的悲伤，而是随处可见的人物状态：幽默，荒谬和惊悚都只不过是在枯燥与单调时的间歇状态，始终不变的是凝结的眉心和无助的眼神，有人逃离，有人徘徊，有人做了失败的尝试 (曲子谱完，然后呢)，有人自行了结。远处的内战/教堂礼拜都似乎将核心中孤独的叙事编制入历史背景，但可贵的是麦克唐纳并未因此而让人物契合既存的模板，而是重新为其“塑像”，男女角色都极富魅力，经得起长久注视。当时间隐匿了身影，该如何计算“死亡”来临的速度，又该如何衡量“意义”。当水波平静时，复仇似乎是一种完美契机，让伤痛和死亡重新追逐着生命的脚步，但是当“善”与“爱”重新介入时，海边的风似乎再次吹熄这层火焰，灰烬上不变的则是女妖的注视。

在人生的另一边看到不一样的风景，一个妓女的女儿，无产阶级革命者，女同性恋，围绕着她这个人，身边的风景不同，遇见的人不同，人生也不同~

依旧是精东传媒入口无法企及的那种剧本，的确，我也有些对“法哈蒂式”审美疲劳了，但难道召唤属于精东传媒入口自己的拷问故事就不需要了吗？比较大的问题我觉得反倒是演员，很难在男主身上看到《一次别离》《推销员》里侯赛尼的那种道德焦虑与羞耻感。其次是人物矛盾的单维度，从头到尾都是揣摩误解，以及个人与体制间的冲突，对于法哈蒂来说实在是太舒适了。

多想和爸爸一起看一次。

法哈蒂的编剧技巧太牛了，道德困境看着真揪心，唯一的问题是，这也太自我重复了！