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依旧是欧容一贯的风格，模糊性别性向的刻板印象，只纯粹去探讨人与人之间最直观最原始的情感牵绊与纠葛。

80，和《火山挚恋》的拍法完全不同，整个纪录片其实是导演根据自己的理解帮助火山学家夫妇拍出导演认为他们想要拍的那部电影，叙述方法就像一部早期的现代小说，全知视角的叙述者，不断插叙，以内容服务主题，展示了火山带给人精神上的东西，混合了美与毁灭

3.5 还是那个Truffaut的风格，也还是那个Deneuve，战争时期用戏剧平台来表现的信念、爱情和黑暗里生存的顽强，用日常剧院活动调侃了法国人爱享受的天性也用这种引申喜剧模式表达了反法西斯的立场。

BV13e4y1U7Xf | hehe我就知道把荷索的放后面看准没错 fire of luv提供的视角比较general 先看它了解krafft夫妇的大致生平打基础 再来看specific的荷索片子会更好 后者感觉侧重krafft他们怎么在一次次危机中侥幸留存直到被Unzen火山碎屑流吞噬（突然联想到king引用的这句我也是笑死🤣 “所有标志看来没错…就像凯撒大帝被暗杀前一晚的星象。” no offence, but this is really interesting to relate though lol）&他们的影像锚点和拍摄定位的转变历程 (最开始像家庭纪录片这点我原本真没看出来lol) 里面还涉及了立本对krafft夫妇某些不友好发言 例如某些人控诉krafft把立本记者(&观察Unzen火山相关人士)drvien到这场事故里去 不过荷索片子里也有相应解释就是了 bref这片视角真的蛮独特 能了解到挚恋以外的东西 虽然画面有点吃亏 可这是荷索诶

“他为什么走得这么慢”。如果说赌神是剧本的纯熟+发哥的演技+开创意义，赌圣则是题材解构+无厘头风格+现实关照。不管是对赌神的模仿还是特异功能，香港赌片的黄金时代甫一开始就已经被解构尽了，毕竟特异功能已经秒杀所有的赌技，以至于在赌侠不得不打补丁“用特异功能赢来的钱只能做善事”。