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黑泽明与黄金搭档三船敏郎分道扬镳后导演的首部影片，也是他的首部彩色片。浓浓的悲戚氛围笼罩着整部影片，命运的无可奈何，人性的悲凉与世事的磨折不断挤压。仍是那个充满人文关怀的黑泽明。我一直认为黑泽明拍摄影片的思想与卓别林殊途同归。前者用悲怆制造故事起伏，后者在喜剧中埋设贫寒疾苦，两种不同的方式，交织呈现颇有关联的脉络。卓别林的喜剧外衣包裹悲观思考，黑泽明的悲壮剧情隐匿善良乐观。或许是因为这部影片描绘社会现实太过苛责，以至于在商业上几近惨败，令其产生自杀的念头并付诸于行动，所幸自杀未遂，精东传媒入口才有幸得见其后许多同样优秀的作品。在这部描绘低下层甚至略显恶心的群像故事中，黑泽明甚至显示出了他未曾泯灭的童心与真挚的善良。出色的色彩运用能力与充满童趣的构图无不为这部悲情的群像寄予希望。

差点看哭。雷查德在营造氛围和用镜头描绘环境方面和贝尼特米勒有异曲同工的地方。都是固定镜头居多，纪录片风格的调度为主。不过雷查德的故事戏剧性都更弱。特别是这一部，非常明确的聚焦一个人在不饱和色的社会环境中的情绪状态。与我印象中的诸如《两天一夜》那样达内的作品有本质差别。差别就在一个是把人放到环境中去描绘，另一个则是基本只看人。雷查德的片子基本没有手持就可以说明这一点。

用轻佻包裹严肃。当官僚们坐在一起煞有介事地报标语数量变化，戏谑之中恰恰展现社会思潮在左右之间的微妙偏移。 体制结构下每个人都要受到审判，公民生活、派系立场什么的，所以一切事情的走向都可以是政治的。除了法律本身（不用被审判），所以凌驾于法律的权力就成为了无上的诱惑，然而即使是男主这样的权力符号，都被卡夫卡一语道破，不过就是法律的仆人而已。

他们看到自己正在欺负的人神情镇定不带恐惧的时候 老感到一阵阵深深的羞辱

卡夫卡，精神分析，浓郁的异域风情。上来一段几乎无台词的独角戏就把人唬懵逼了，可以说处处是伏笔，就像读一篇寓言故事，你知道有反转，但却不知它何时来，以何种形式来。结局两个版本，高度符号化的隐喻，看呆了。