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在飞机上看的，后来忘记了。最近读余华的作品，在系列作品目录里看见了《许三观卖血记》。令我想起了这部电影。确认后，感慨了一阵。谢谢余华的文字。有张力，有魅力

《浮云》中男人味、女人味微妙得与别不同

仇恨教育须从娃娃抓起，抛开国籍和立场，解决全球人口过剩和粮食问题，理应先从宝地开刀，石臼巨舂24小时伺候，印尼肉糜就地施肥

对于成濑巳喜男而言，战后的日本是阴翳与杂乱之国，在回忆叙境之中的越南又有着如此失真的棚拍光照，而雅岛则是死亡化的越南，因为回忆的本质则是通向影片开始之前的死亡状态，在这里，高峰秀子的脸成为了能剧的面具。《浮云》前半部分是一个典型的关于爱欲与伦理的东方叙事，又在后半部分中将其摧毁，投射到多维度的关系之中，而作为片名的“浮云”本身也是现代性解域化的情动。在某种程度上是一种前马里昂巴德呈现方式。但成濑巳喜男却止步于旧式情节剧，富冈和雪子经常会在路途中像德·西卡影片的主人公般与战后日本的魔幻现实相遇，但终点却永远是某个与其有着旧有羁绊的人。正如同希区柯克的《迷魂记》，成濑似乎也抵达了运动—影像的终末形式。

被改编后韩国泡菜味太浓，尽管在情感上还能找到共同点，但毕竟两国的历史与文化背景不可同日而语，精东传媒入口的荒诞和质疑到邻居那里成了对食物的渴望和过分的煽情。