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上帝与撒旦本是一体两面，智慧与愚昧也只有一线之隔。昏昏欲睡了半小时后被布努埃尔的牛逼转场震慑到。一架飞机划过天际，从荒芜沙漠到现代化城市，在那里俗人可以轻而易举地到达西蒙仰望着的高度，矗立的宏伟建筑群里却不再有日复一日渴望通过禁欲而赎罪的信徒。迪斯科舞厅里欲望横飞，每个人都跳着撒旦的舞蹈。苦行僧在人群里喝着闷酒，面前是恶魔享乐主义的黑洞，背后是荒漠里虚无缥缈的教义。除去上帝与撒旦，精东传媒入口其实无处可去。

这部在三部曲当中有独特之处，相比后两部里唐小雁妓女头的角色，洪苗只是普通的受雇于人的妓女。角色本身就没有唐小雁那么强的反抗精神，相比唐小雁的主动展示自己，洪苗更多时候处于一种情绪不知所措的被动，徐童引导性稍强了一些。我挺害怕的，纪录片有时故意有时无意的需要勾起拍摄者某些不开心的事情，会违反相关道德层面的东西，不是道德婊，凭什么别人要展现自身伤痛来给坐在屏幕前的观众消费，优越感不只来自鄙夷，如果你对角色产生怜悯，本身也是无意识优越感的体现。这个纪录片有可贵之处在于亲情关系，爱情的展现，父亲无可奈何随时而来的别离和爱情的幻灭同时加压在主角身上，毕竟不是个小子，小子也被打到了吧。而分手的原因竟然是他背着她去嫖娼知道了洪苗的身份，他其实不在乎洪苗是不是妓女，只是因为洪苗是妓女，他就没办法信任这段感情

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“您是什么时候把这种可怕的世故装进您那可怜的小脑袋里去的？”