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惊为天人，到目前为止最喜欢的一部布列松。在视觉上压缩空间，在听觉上拓展空间，配合着角色的动作，那种潜在的不安定的恐惧感和紧张感一下就出来了。这种感觉在最后的逃狱戏中尤为突出，视听调度下产生的信息从画面外不断涌入，既了解了角色所处的环境和所面临的困境，也把原先具有的感知张力延长形成高潮。可以说，这部作品将极简主义的魅力最大程度发挥了出来

结尾完全值5星，但是整体给3星

是有多坚定的信仰才能拍出这样神迹的电影？这部影片情节还是还有冲突感和戏剧感的，不会太枯燥。至少将生命全部寄托于信仰的观点，实在无法苟同。

一是一群男人总是半裸开高达；二是女主嘴炮max，而且每次都要自我介绍一下，名字还挺长；三是大家都特别单纯，最后总算有一个人腹黑起来了。

人们只看了半个小时，就已经像生活在这部电影里了，人们可以这么平静而富足地生活，这样徐徐地变老。现代人类活得太复杂了 一场一镜，戏剧如果拍成影像大概就是这样吧。 戏剧化很深，对话反映着人物心里和性格。表演的时候大多侧向镜头，爷爷总是不面对对话着面对镜头，一种固执。而耶稣则低着头，大嫂是半侧向对话者。 光线使用和构图，人物位置变化可以这么优雅啊。灯光有时就像水草一样，有时像天上的荣光。面部总是是最先突出的 室外水草马车的景深镜头 渐入佳境 人们信仰死去的，却不信仰活着的。他们信仰我两千年前的圣迹却不信奉我 这么多挂像就是自己的场景，《空前劫后满天飞》上校致敬的就是《词语》吧 首先是你变化的废话 我可以看到她在离开 她像天使一样睡在那里 他又来了，带着时间玻璃的人