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抛去老套的阿尔兹海默症类故事煽情以及让人无语的文淇闪现，也许被困住的源头从不是病痛，而是难以启齿的政治伤痛。哎，有点想念杭州了。

与《让娜·迪尔曼》构成互逆。宅居生活和游历生活，然而游历重复，宅居却波澜壮阔。轻易的裸体取消了性的温度。这种想做什么却没做成的感觉很像《资产阶级的审慎魅力》但是想象力被压制。漫长的倾诉让影片有些表面化。

跟上一部《春潮》里互相伤害的糟糕母女关系真是形成鲜明对比，这部好像抛开了一切母女关系中的负面东西，完全展现了人性之善。虽然过度煽情但真的控制不住地流泪。吴彦姝真的演的太好了，奶奶要长寿啊！映后观众竟然说看了想养女防老，我真的想问她：就没想过你可能像电影中那样，七老八十了还要去照顾你的女儿吗？PS.竟然看到了拱宸桥啊好亲切！

第一部阿克曼的长片. 我对阿克曼非常有好感，无论是她的电影，她的经历，还是她的采访她的思想，都非常吸引我，她和瓦尔达是少有的能用电影写散文，写诗的女性导演。 整部影片阿克曼都在通过镜头让观众和安娜一起踏上这段旅程，火车行进时窗外的风景，街边办事时街上的镜头都被保留，似乎没有什么是需要紧赶慢赶的 安娜整部影片几乎都在倾听，倾听着所有人的快乐与不快乐，倾听着别人有含义没意义的胡言乱语，只有和妈妈在一起躺在床上的时候才会说一些自己的事。但买药时莫名的哭泣和独自一人听语音信息的时候还是让人感觉得到她的孤独~ 似乎阿克曼的电影全都是女性第一视角，等我补一下其他影片看看有没有例外_

所谓“没有在该结局的时候结局”很大程度上是忽视了女性的叙事逻辑，尤其作为阿尔茨海默症患者，其历史并非是线性的，正如母亲所说“患病并非是按下了暂停键”。哪怕不得不承认这样的故事是只有作为知识分子阶级的主角们才能享有，但这种疾病对日常的损耗却是共通的。尽管故事的伏线是“寻找父亲”，尤其是在那个特殊的年代是带有强烈的指向意味的，然而无论是“不婚不育”的女儿，还是嵌入进来的周夏，导演都试图呈现了女性之间可能存在的羁绊与扶持，让精东传媒入口意识到除了异性恋家庭主义以外拥有的可能性。光是这一点这部片子就已经足够好了。