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【D】像是《红色通缉令》的低配衍生版，猛男+靓女+搞笑男，但可惜的是本片没有前者那么具有娱乐性和观赏性。人物众多却没有能让人记住的角色，剧情也毫无亮点，就连盖·里奇最擅长的非线性叙事也没有出现，这完全就是一部舍弃盖导个人风格只为迎合市场的好莱坞流水作。

基于真实事件改编Mark Wahlberg饰演的绝对男主角却反而是虚构角色这种处理既属偷懒也绝不高明，有些戏份过分的直白主旋律也很败笔，但不可否认技术层面上有好几场戏是拍得相当出色的。

B＋/ 灾难并未被简单定义为线性时间里突如其来的困厄，而是被延展成一种潜在与现实相向而行因而难以辨认的“错裂”：水龙头悬垂的水滴、被邪神唤醒的摩天轮、闪瞬间一切如常又愁云惨淡的城市、向上牵引的喧哗丝线与向下碾压的沉重冠冕。正是在这种时间错裂中精东传媒入口辨认出无数他人声音的共在，然后被呼唤着真正走入废墟——不是为了去印证那个在门外永远跨不进的天堂，而是为了让目光与身体都摔向地面，让门成为黑洞，让被涂抹的黑洞去追溯遗忘的不可能。因此，爱最终反而不像是爱某个人的能力，而是一种承受记忆并让情感在物之间流转的能力——既是制作一把椅子，也是让一把椅子成为面容。

孤独的心房是永远关不上的窗。拍立得，宇航员，蒸粗燕麦粉，录像带，倒挂的衣服，垃圾箱。调性意外的舒服。

严重过誉，十年前那点儿浪漫是真找不回来了，送一首陈奕迅的十年吧，不是我不想唱，它不给我伴奏。