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雨夜，热，鼻子咽喉均有不适，此时，又是电影让我沉下心。《夜奔》已经听闻许久，早前下了修复版，先不说其中的情爱，仅仅是过去的时代，中外两地截然不同的风貌就足以让人感触，同样的时间底下，这一切是多么不同啊。然后，关于他们的种种遭遇，关于昆曲与巴赫，我想，还是离不开一个‘逃’字。嗯，有多少电影都是关于一个‘逃’字。讲不尽的逃，无尽头的逃，万万人在逃，去路遥，怀揣着一口气，山长水远，不知不觉又已在眼前，而曾经的眼前人呢，你又在哪儿？

汤姆·提克威的正常水准，但赢在对年代感的复刻绝不仅只停留在元素挪用上，最核心最关键剧情的发展都离不开电影胶片、无线电话、火车、爵士乐舞厅，展现了人人怀念的“咆哮的二十年代”在德国的独特风貌。

故事編排通俗而圓熟, 敘事技巧也很傳統很高妙, 通過情節, 表演, 語言完美的展現出來的法式幽默, 小空間小成本, 詼諧逗趣. 其實法式幽默還是挺有看頭的嘛, 只是需要些耐心, 遇到一個好點的翻譯版本, 理解法國人喋喋不休的文字遊戲, 學會欣賞...雙手互搏又開始了....

Everyone Has Demons.

他的一生似乎就是不断地在人情间奔离。咬断所谓救育者的脐带，又斩不了旁人欲同爱的拉扯。林冲对他而言不过一个名姓，他只是脱下一套戏服，再被迫冠上另一个戏名。没能想到他真正把漫长的人生都活成夜奔。两场奔逃，雪中寻情，离乡寻命。再到拿着一张画满二十六个字母的地址，四年漂洋。 并未太爱昆曲。开场英儿在戏台中央坐着，怔怔地看游园惊梦，只当她是耳濡目染幼年戏痴。直到中场，镜头切到林冲夜奔时的一块缺月，夜幕深蓝，石坛水结冰，他慌慌张张剩下一支萧和一个拥抱，又慌慌张张向无尽大的世界逃。耳畔鼓声，尖锐急鸣，突然明白了什么叫“凉夜迢迢”，什么叫“遥瞻残月，暗度重关，奔走荒郊”。再到少东中年在美利坚街头买回那张唱片，唱“望家乡，去路遥。俺这里吉凶未可知，他、他那里生死应难料。”十年缅怀，两个无乡人。眼泪便下来了。