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文艺片和动作片混炒的作者喜剧，导演对自己挺狠的，本来以为开始瞎编了，又让你圆回来了

跟我记忆里的结局不一样啊！我记得是朋友来她走的，但又不是95年的版本。。。

更适合亚洲女性觉醒的电影，选在这个档期上真是电影院奇妙的“自问自答”，同样关于女性“我是谁”的自问，同样红蓝药丸的自答。前半部是洪尚秀会武术，后半部是用《谍影重重》的剧本拍《穆赫兰道》。尤其喜欢影片前半部，特别是训练房里的每一场戏，气氛和节奏感极佳，一拳拳把一个单身母亲、一个离异女性、一个过气女演员的身份打散、打碎、打空，最后见血的剩下“自己”，剩下“我”。戏中戏的“进”与“出”也拍的很讲究，昏红的舞台前一个妖冶的女伶、黑夜的马路上永远有人跟踪，是林奇的味道了。这一段处理最好的是女主用各种亚洲语言自问我是谁，是在说亚洲女性共享同一份回忆与伤痛，从身份的失忆到对女性身份的失忆，导演终究饶了一大圈双脚落地。本以为女主会这样一路出走，但对影片最后的落点与处理实在没想明白，一切终究还是电影么？

很少有电影能把商业和艺术结合得如此完美，特效、布景、配乐都无与伦比，视听层面超越时代。爱情与灾难两大主题均拍到了极致，卡梅隆无愧商业片之王，在票房上取得的成功震古烁今。电影初始那种华丽丰富的色彩在海水逐渐吞噬他们时变得黯然无光，但年轻的恋人用温暖的体温和圣洁的光辉投射出人性，他俩彼此相依于触冰油轮的最后沉没一刻，宛如19世纪浪漫小说中命运多舛的悲剧情人。卡梅隆通过这场惊世骇俗的海难，乱中有序地描绘了一副恢宏而精致的人类众生相，人性的闪光与自私交相辉映，有着无比震撼人心的力量

7.30上海影城点映场。喜欢导演对片名的阐释，社会对女人身体的野蛮入侵，宇宙就是那个野蛮人（映后11岁小野蛮观众说像诺兰的风格全场掌声雷动，上海影迷圈卷成这样啦）最近对马来西亚种族大熔炉十分感兴趣，有机会要补历史。最后一幕有《生命之树》的感觉，宗教元素的身体思辨似乎是想对前半段拳拳到肉的“野蛮”的升华。导演真的太酷了，有才华还上镜，马来西亚武打片真的不容小觑啊！