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机关枪对白，同质化人物，开篇来段愤世嫉俗的演讲，理想主义情节，导演成为编剧的傀儡——这就是阿伦·索尔金的作品

本片已经优秀了我无法打分的地步了😭绝妙的镜头与无可挑剔的节奏和情节简直完美！长画幅与大量稳健的固定镜头叙事，唯有部分反抗压迫的场景和最后的边境决斗是运动的镜头，小林正树牢牢的抓住观众的眼球乃至情绪。压迫的封建背景下伊三郎、与五郎、阿市三人的不屈形象十分感人，面对藩主的无理取闹的暴政与家老们的丑恶嘴脸，三人选择了决然而壮烈的反抗。小林正树反思了民族历史，也批驳了现代社会，而黑泽明则多是个人悲歌、时代哀叹…二人皆伟大，但黑泽明略显西式，打杀的镜头略多、主人公也更有任侠气概；小林正树更多的则是克制，对情节与镜头的克制，内核上更有深度…小林的一些作品甚至超脱了电影的轮廓，思想的深度使其打破了边界…

客户的奢华生活、酒店管理人员如何处理客户的问题以及酒店职员本身的龌龊事情尽在其中。人性的贪婪与丑陋依然凸显。

日本和中国都是儒家文化圈。中华大陆自秦以降就是统一专制社会，而日本从没有形成统一专制社会。这也促使了“人”的觉醒？在片中，我看到了不畏强权、保卫自己的人。这种人味留存在“士”中。可惜中国已经没有“士”了，或者说没有“士”生存的土壤了。对“上”而言，中国不需要“士”，中国只有“帝”“官”和“民”。“民”是不能觉醒的。