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整支片子呈现了Netflix质感，爽。导演也的确拍摄了不少奈飞剧集。平行时空的使用，是一个创新点。但全片也洋溢着浓浓的厌女情绪，比如，女性完全成为了那个trouble maker，不断为男性角色带来灾难性后果。尽管影片以非常离奇、狗血的情节剧的方式，来编织情感走向，是为了制造更强的戏剧效果，不置可否的是，两段平行时空，人设上有着不同侧重的两对情侣，最终都走向了某种悲剧性，而这种悲剧的始作俑者，或者说危机制造者，是那个girl。无论是跨越阶级，还是主动的富家女爱上穷小子，都显得那么不真。但从创作层面上去打量，无疑这种平行设置，是为了凸显东西方恋爱关系模式的不同，所谓同在一个世界，但是受到的观念捆绑和生活行为习惯，却迥然不同。如果加上一层，英国作为印度的前殖民地，平行时空的设定，更耐人寻味一些。

自制的影片做成这样子已经很厉害了。最好笑的就是，女主把钥匙放在地板上还给鬼学习，这个真的太萌了———！！！

几乎涵盖了阿留的一生，有明显的恋父情结，父女有些举动太暧昧了。片段式很有意思，真是太前卫了，放在现在依旧很新颖，从没见过电影还能这么拍。悲哀之处在于一种轮回，最后被爱人呵护的信子像极了当年的阿留。

不知道从什么时候起，中国电影成了响应政策号召而顺势创作的一类电影，每部电影的背后都是政策对地方、对百姓的精确指引，然后百姓得惠，齐声赞好。电影剧本只要按照剧作结构去编写就好，大差不差，反正也没人去过农村，反正也不会有人在意那些偏僻农村的人。这种刻意的粉饰，郑重其事的掩盖真实，真是难以喜欢的起来。

教堂小组忏悔真讽刺，女主全片为数不多的正脸特写好像是跟第一代老鸨在警察局的回眸互视。