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个体绝境和民族国家危境同频共振时候，就算是一个人格低劣的社会败类也是可以激发出无穷的勇气和决断的。覆巢之下 复有完卵乎，伸头也一刀缩头也一刀，那么就逞一次血溅当场的匹夫之勇吧，也做一回铮铮铁骨的好汉吧。

非常具有生活质感的政治电影。进入、发现地狱到逃离地狱。内容触目惊心，时时刻刻都与死亡为邻，这是影片最成功的地方。有些镜头，比如第一个展示岘港解放后的长镜头，其实有些粗糙，章法不够。结尾的几个镜头悲剧力量很重，溶镜，由死亡换取的新生，又带来些希望，这希望，仍处在寒风之中。

影片以第一人称口吻叙述了劳拉的婚外情，星期四、餐馆、车站、火车，重复的约见，重复的别离，缘起眼中砂，缘落风中烟。劳拉与亚力克，不经意的深深吸引，却各为内疚，挣扎踱步，平淡的生活需要偶尔邂逅的点缀，梦寐之后的深藏心底！

4.5。澎湃生命力映衬着苦难，难受得不忍看。日本记者视角的香港电影，但影片是真诚的，可我忍不住想到那种窥探苦难的视角，国家地理和中国摄影杂志专拍僻壤老人的人文摄影，推上一个文科小资大姐爱读大屠杀犹太人回忆。很多隐喻。日本记者很想拍老革命家一身革命伤疤，发现波将金村真相后，却一脸厌恶地扭过头。老革命革不掉自己对殖民文化的爱，又被更激进的小将取代而失势。前交际花和母亲曾周旋于岘港的各任主人，日本人法国人美国人越贡。在得势的年轻干部庇护下，她的黑市生意苟延在社会改造尚未触及的角落。片中说，四十岁的她，身体如十四岁年轻，那些法国人美国人仿佛没留下痕迹，除了一手好法国菜美国汉堡，妈妈留下的日本菜。粗鄙的小将面前，老革和日记用法语日语向她告别。老革丑陋，小革无文又彻底无德，前浪后浪像不像老式宣宣和団団呢

“当你不知道走哪条路的时候，走最难的那条。”