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单纯真挚的爱。。。。。音乐真好听

前段时间我想，假如我还有机会爱上一个人，那我要爱上一个热爱波拉尼奥的人，十年前我幻想自己会遇到一个聊昆德拉的人。但是我从来没有觉得自己会遇到并且爱上一个性转版的自己——那有什么意思呢？以及，不管这十年间我爱上的哪一个人，我都确信他不会在书店阅读成功学。文艺青年期待爱情是因为对生活失望，拥有爱情了愿意投身生活并非不可能，但底线总是在的。电影中的两位文青，他们读过的书看过的电影听过的音乐完全只是叠加在身上的标签而实际上对他们不产生丝毫的影响。“爱情的开始只是爱情结束的开始”，但这到底是如何发生的呢？让其中一个文艺青年变得不文艺就行了？我不明白这是对文青的无知还是对爱情的无知还是对生活的无知……

北野武外表这么夯+黑的人，总是拍出心思细腻温暖又敏感的片子：《菊次郎的夏天》《坏孩子的天空》《阿基里斯与龟》《3比4×10月》，还有这部讲聋哑人的冲浪梦想的《那年夏天，宁静的海》。前后互文极多，却又并不那么明显的为了后面的呼应而铺垫，每当看到的时候，就会觉得实在是太巧妙。因为是聋哑人为主角，片子里对白很少，更多的交流是留给了表演。要说有什么不满意的地方，大概又要说到配乐，久石让的配乐没什么不好，就像他在《菊次郎的夏天》里的配乐一样都很悦耳，但也许是那个时代的特色，比如坂本龙一在《圣诞快乐，劳伦斯先生》中的配乐一样，好是好，但抢戏。这部配乐没那么抢戏，有点像久石让、喜多郎给很多港片、武侠片配乐的做法，用于表现时间流转、跋山涉水之类的部分，就问题不大。毕竟聋哑人为主，音乐在这里可以比较好的串场。

老夫妇之间的拉扯很现实了，从结果上看老头真的很有爱，但家里有这么个三天两头搞事情的人也真的头大。很喜欢老头最后在法庭上说的话，你就是我我就是你，如果我能改进一个地方对大家都会带来好影响，对人，不能用完即弃。

extreme close-up 将人类生物化，动物世界既视感。Superimposition 加上偶尔 jumpy的剪辑都有点French New Wave的气质。美国电影的话可能在靠结绳逃走那里就逃出了，就像Cast Away一样…日本电影那种哀的结局一般都是可预见的，尽管如此，老哥最后没有逃走真的让我生而为人感到不甘。处于那种情形当中，真的最后会不想逃走了吗？