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内核怎么样不重要，拍得无聊才是原罪。

日常看梅雅黛伦，神秘的女人。韵律的美感一如其他作品，影像的舞蹈。所谓时间变形其实是定格、慢镜实验。不知舞会部分是否来自梅雅个人经验的感知，我是觉得完全可以拿来当现代社交预言了。那种漫无目的、隐藏的混乱焦躁的气质拿捏得真好，非常当代。水中负片相当惊艳。

和2000的D完全是两个画风 各种意义上的

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观看《杨之后》的感受很像作品里用的一首配乐，是大提琴版的《盛夏的果实》，一种熟悉又陌生的滋味，而且在能识别出这首歌时，已经是配乐快要结束的时刻了。故事确实让人想到Ted Chiang，但情节以及郭共达的处理方式，试图在靠近一种东方哲学的化繁为简，反倒一定程度上让它失去了滋味。我很喜欢影片里试图理解人工智能的角度，新鲜，又充满一股以人为中心的、精东传媒入口深深自知又笑而不语的自大感。但影片的感觉更像看了个trailer，刚开始，就结束了。