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简短默剧，生动有趣。虽然技法与影像拙劣且粗糙，但却把国人那种机灵鬼头，诡变多谋的民族性格表现的淋漓尽致。借鉴之说无伤大雅，本土化的表达实为难得。

这两天不小心点开重看了一遍,李若彤实在是太小龙女了😍但是他们俩的对话真的肉麻到时时刻刻让我掉一地鸡皮疙瘩😂

新现实主义 战后意大利 景深镜头 长镜头 推拉镜头 交叉叙事 各色各样的女孩 性格各异 杂耍蒙太奇延长叙事时间 妓女学小女孩说话太可爱了 构图 打光 很精致 看似强硬独立的姑娘业务水平却很一般，甚至在得不到希望的时候不惜出卖色相 木头脸女孩从旧公司离职后情绪失控，即使业务不错 打字飞快的老女人吓退了一群人 丈夫失业的女人卢恰娜插队希望得到机会，引起骚乱，最终楼梯坍塌（杂耍蒙太奇） 逃离 受伤 被困 死亡 恐惧 尖叫 慌乱 无能为力的人间群象，就像是战后的国家一样破败不堪，哀嚎四起（移动镜头）十分大胆的题材与隐喻 脱掉女孩衬衣不为检查病情，只为拍照编撰无良报道 有个女演员长得好像朱丽叶比诺什... “我像是拿这种包的人？”包和伞都是借的，积极向上“我谁也不想见了，我要休息” 吃人的社会

天山童姥那段剧情改得相当感人。

70年代是各种经典毁三观电影的高产年代，《索多玛》、《暴帝卡里古拉》、《发条橙》等，这些都来自万恶的资本主义世界，《甜蜜电影》却是一位来自社会主义南斯拉夫的导演拍摄的，也正因此，影片有了太多社会主义的政治符号，血腥、色情、暴力，野性、癫狂、梦魇，都“恶心”地指向性与政治的微妙关系。