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私以为LB并没有特指地批判资产阶级或宗教，若说暗喻意识形态对思维的无形禁锢也不太贴切。因为若批判资产阶级，则无法解释无阶级概念的神职人员被困；若批判宗教，则无法解释无神论者的世俗贵族被困；若讽刺成人内心的偏见，则无法解释不谙世事的孩童踏不进大门。可见LB针对的非是单个对象而是人类整体，无人得以幸免，哪怕推崇理性、代表文明的知识分子（医生）也不行。晚宴包里的鸡爪、追逐的断手、熊与羊这些象征都意义不明，精东传媒入口唯一能确定的就是，要想逃离只能靠自身足够强大坚定的意志与情景重现。这倒让我想起了Hannah Arendt的一句话——“人类不可能获得自由，除非他知道自己是受制于必然性的。因为把自己从必然性解放出来的努力虽然不可能是完全成功的，但正是在这个过程中，他赢得了自由。”

张家辉是我心中的优质电影代表人呀，咋感觉最近拍的剧本没有以前经典了。

真·分手的决心，当成一件考究的现代艺术品来看很好，无解的蔑视，一时下头，时时下头，这种感情并不尖锐，愿称之为钝痛（dull ache），社媒时代每个人都会有类似的体验。人是会因为蔑视而搬家啊，尤利西斯走了，佩内洛普心中毫无波澜；山路和海路，崇高与自由。全片铺满戏剧化的背景乐起到了反效果，像《第十二夜》开篇奥西诺公爵说的:尽量地奏下去，好让爱情因过饱噎塞而死。又奏起这个调子来了，它有一种渐渐消沉下去的节奏。

怎么说呢，不算很差，至少看的途中不会想走，但是如果说很好看呢，也没有。 感觉整个看完之后，有一种终于完了的想法，如果不是在电影院看，估计会1.5倍速吧。 刚开始看的时候会想象结局应该是这样那样的，但是看完了之后也就是个中规中矩的套路。 始终不明白张翰的前队友为什么受重伤的时候要说那么一句对剧情没有任何推动作用的话，也不明白要挟许教授能获得一个亿为什么只派两个人绑架。