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现在看到两部戛纳获奖影片，全是形式主义电影，都是长镜头转来转去，实际根本没有任何意象和符号。不愧是这届美国评审团选出来的片子，令人作呕。 影片除了机械化女性和男性，暗示女性生育机器之外，再也没有任何称的上符号的细节。影片大量时间都在展现过程性的东西，如痛苦，隐藏，杀人手法等形式过程，几乎没有人性和社会什么空间。如果说篇幅70%都在搞形式的电影，其创作高度要高于那些90%都在表达思想、反思、人性、社会的片子，那真是纯属扯淡。 当然，大众喜欢依附权威，当它得到金棕榈时，一群从没从事过艺术创作的键盘侠就开始吹，开始疯狂解读。如果凭疯狂杀人就在暗示法国女性罪犯xxxx那真是随便扒出来一个战争片简直是一部部圣经了。 这种创作就是想到了一个怀孕机器的角度，硬编了个剧本，几乎再也没有任何其他思想在里面。

赫敏打马尔福那段挺经典的。赫敏是越来越漂亮了。

陈展鹏为何总演这种冲动人设的角色，还有冯盈盈真的不适合演剧，无论表情还是台词都真的太不堪了。

有些电影说不定有生之年就能在电影院里看了。秃头勇士爱的教育。

不枉我一个人大老远去市中心的电影院看原声版，大荧幕将感官体验发挥到极致，前半段痛觉仿佛延伸到自己身上，很多处不得不转移视线；虽然是传统的剧情核心，但整部电影却无处不在体现着其先锋的魅力，性别的流动，男性气质和女性气质的碰撞和冲突（不仅在人物间，更在人物内心），对身体的排斥与接纳，导演对女主这一极为奇异的“怪胎”的展现是让人嗔目结舌的，但是无法忽视的是较为生硬的人物转变过程，导演牺牲了故事的流畅度，所传达的信息更加原始更加直接，也许更接近她的内心，但还是更喜欢《生吃》的表现方式。