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3.5；过于清晰的像素和全无阴影的亮丽光线正是这个时代媒体所呈现的表象——外表光鲜，叙事流畅，任何新闻/事件都有“戏剧点”加成，一切都是被过度包装后的精致与虚假；整部影片其实无谓“情节”，皆由刻意明朗的“符号”堆砌成摄影机画框代替人眼捕捉/剪辑到的信息，观众被投喂以经由裁剪/操控过的“真实”，媒体则在泡沫盛世中收获虚幻而短暂的赞美或践踏——虽不是新鲜议题，杜蒙的确抓住了某些痼疾症候。 面孔的特写仿佛是观众进入这场集体造梦的工具，此刻「法兰西」所有的民族历史和国民特性都浓缩到这个高度象征化的脸孔上，最后一个明显是凝视景框外的镜头宣告真假界限的再次消失。

标准的好莱坞电影，美国人又又又一次拯救世界

最后一季的落点很严重也很软化，2022来看精东传媒入口还在离开办公室的电梯上

无脑爆米花，多梗大乱炖。叙事连贯性是真差，情节冗长节奏稀烂，三幕戏割裂地不像在同一个维度（沉闷→刺激→崩坏）。高潮打怪部分光顾着鸡血却忽略了逻辑合理性，显得特别不伦不类（一针毒剂就能解决的问题非得赤拳甩炸药硬凹父子情）。父女线刻画隐约可见《星际穿越》的影子。

“人们只看屏幕，却不知道看看彼此。所以大家都很孤独，怪物就是这孤独的产物。”读屏时代搞这么个主题教育教育大家也是应该的，但问题是全片好像并没有怎么体现这个主题啊，基本变成关爱自闭症儿童了。氛围和节奏也有问题，既不咋恐怖也不咋抓人。优点是有的桥段设计还比较别出心裁，比如测距仪那段和用影视新闻片段组成信息，另外几个小演员都长得挺可爱又有灵气儿的。