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德莱叶或许是最被后世低估的电影本质主义者了，其纯粹的电影构成完全服务于他的母题（个体意志和精神选择），并倚仗他禀赋的调度嗅觉进行文火煨制的角色探研。信徒自然不乏大师，而就在世纪末，为处于新浪潮和好莱坞夹攻下的北欧电影发声的，恰恰也是来自童话王国的纯洁誓言。Amor Omnia。

希望王家卫不是只挂个名号这样

201213 【B】“爱是一切”。念白的语调感伤而唯美，节奏犹如咏诵诗歌般回荡耳畔。以长镜头替代剪辑，大量中景镜头的使用产生剧场感，所营造的疏离氛围下其人物姿态与位置关系及其情境的形成迟缓而肃穆，对话时极少产生对视，动作与相应位置的转换强化距离感，不仅昭示封闭室内空间与外界的分裂，后者更是尤其恐怖的，凝重的震慑力令人汗颜，哪怕滞重却同样蕴含释放可见情感的能力，其中情境部分的潜能在心理向空间化转译的过程中实现，情感的在场则通往停滞的时间中感知之流性，剧场化的疏离也并非空间的终止而是空间情感化所产生的暗流，作用于人物形象崇高化的纵深。因此也更像是一部纯粹关于宗教与信仰的影像，从永恒中折射无尽温柔的时刻，一种缄默的美学。

看到第8集，这个剧就请结束吧。最后两集，我不看了，我😭等什么时候酝酿好情绪再说。｜我还是看完了😭

里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體，也是男男女女們之間某種動力學的能量來源，更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。