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理想主义者是非常可怕的，庆幸的是其中绝大部分人都非常之脆弱，而坚强的极少部分，有的成了希特勒，有的成了曼德拉。现实中，前者只能生活在自我挣扎（原来Half Nelson不是人）之中，最终不可避免地走向现实主义或者崩溃。因此电影只能嘎然而止，不然编导如何去面对这一永恒的矛盾呢？

人类和人造人（AI）究竟能不能和睦相处？就个案而言，或许可以，毕竟之前也看过萌妹AI男友的故事。但就两个群体而言，是个伪命题，在地球资源有限的大前提下，精东传媒入口应该避免自己陷入这种伦理困境之中。无论是“他被植入了永远爱你的程序，你怎么可以就这样抛弃他”（《人工智能》），还是本片的“这班圣母不让精东传媒入口回收多余的扫地机器人，结果他们大杀特杀，把精东传媒入口赶出了家园！”都将带来不可挽回的悲剧。因争夺资源而引发的战争，从来就没有绝对正义的一方。 话说回头，AI真的能成为人吗？本片的主角们努力像人一样生活，爱妻子，疼女儿，勤工作，但背后却有一双执棋之手在调整着他们的记忆，引导他们按预定的轨迹行事，随时成为争夺领地的力量。当然，现在很多人也像齿轮，像棋子一样地活着，那就是另一个主题了。

色彩虽厚重繁茂，但并不凌乱，几何图案的搭配，匠心独具的取景和构图，都一如蜷川的写真集。从原作到编导到配乐，都遵循了这种反抗的女性视觉，用色彩的颠覆来解读时代的错位。

小岛惊魂式的视角反转 其实有点意思 就是故事讲的没轻没重 不太像个电影

雖然個人覺得劇情方面還是有點薄弱，但是安娜對這個角色的演繹和導演蜷川実花對於色彩的應用還是足以讓它成為一部令人難忘的經典的！