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玻璃、櫥窗突破了「觀看」的距離限制，通過光線折射（和反射）作用，遠方的建築物，另一棟樓裡的人物仿若近在咫尺，但是我們卻無法真的觸摸到人或物。于洛的感知-運動模式在現代都市之所以處處碰壁，因爲隨處可見的玻璃幕牆、電子化系統切斷了他的行動連貫性。于洛要找的人，遊客要參觀的景點，通通變成了地道的純視聽情境，構成了一系列的描述-佈景，以個人為焦點的運動失去了自由延伸的空間，並逐漸讓位予新創造的世界／複調運動。于洛與其說在找人，倒不如說被一股勢不可擋的旋風帶領著遊歷了整座現代化都市：不斷分裂、繁殖的于洛從最初映在玻璃裡的多重倒影擴散至巴黎的每個角落。於是乎，我們也在無焦點的眾聲喧嘩中展開「尋找于洛」，不知何時會驟然落幕的Play Time。至此，人事物是「夢幻-漂流」的：偶然相遇，盡情玩樂，不辭而別。

整片都好乱啊，女主居然是装的瘫痪，一直被欺负 这也太能忍啦！

那些大大小小的博览会如果采纳下本片的场景布置，人们逛起来就不会只有收DM单的功能了，一定会有许多乐趣。在逾两小时的荒谬式狂欢后，导演最后用一朵文明之花让人类社会又显得可爱、健康了。能在情绪上或剧情上给观众带来冲击式转折，是一部电影有生命力的表现。本片细节太丰富了，看一百次也可。

昨晚出门时，居然久违地下起细雨，今早地面都是湿的。今年以来，很少下雨，最近几个月月降雨量大概就两三毫米，就算台风也没带来多少雨，一年到头都在人工降雨，但还是收效甚微，从岛外铺设进来的水管源源不断地输液进来，但也会碰上水管老化损坏急修的情况，就像今明30小时的停水（之前也出现过一次，早晚有两小时限时供水） 。这时候就太需要超梦挥一挥手，让小岛陷入暴风雨片刻了。

情节基本是散的，雅克·塔蒂一如既往用默片的方式呈现剧情，但不同于默片，它的动作喜剧性较少，事实上，全片的喜剧包袱基本都是浅尝辄止，我是完全GET不到的。他的电影之所以评分这么高，可能只是因为与众不同。