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做自己～和儿子一起看的第二部电影

现在看相当讽刺，二十五年前的台湾电影，竟和如今的香港现实社会如此吻合。各势力集团利用西方体制的漏洞，让自己收名得利，让社会动荡不安。 私货很多，如“我打日本人的时候你还没出生”“精东传媒入口的祖师杜月笙讲”这些话从台湾人嘴里说出来本没有什么，只不过现在听不到了。

一种仿佛要把视频处理软件上所有功能都用一遍的丰富驱使我坚持了下去，影像多变，声道极其丰富，大量的艺术形式化作单位材料融进影像，观看体验相当震撼，信息量也几近溢出。至于到底想“说”什么，大概只有戈达尔自己知道。自从戈达尔走向决绝的影像实验后，在打分上总是畏首畏尾，但这一次或许该给他一个满分了。

CC.主导意大利的新现实主义美学倾向把女性的困境作为社会所面临问题的镜子，反映戰後重建期间的人性。例如帕索里尼《罗马妈妈》的贫苦郊区，安东尼奥尼则聚焦时尚沙龙，反讽资产阶级的迷人外表与其生活的肤浅本质。 电影以女人的自杀未遂和成功告終，长镜头不断地從城市空间和情境移动到另一个，捕捉到沙滩上一个不经意的拥抱，或房间里一个短暂的痛苦表情，不加评判地观察她们相互依赖的关系，这种风格倾向於连续性而非碎片化，亦由开放空间广角唤起空虚和疏离感。这个主题是安东尼奥尼世界观的核心。 发型靓丽、打扮得无可挑剔的女人们既想缓解她们的无聊和孤独，又将婚姻和孩子视为负担，她们所遭受的不确定性与不安是《奇遇》、《夜》和《红色沙漠》里女性的共同点。这种折磨人类处境的存在空虚在安东尼奥尼看来是现代世界去人格化的渠道。

看着看着，变成了老年狗血偶像剧？？？黑人问号脸