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资料馆2013.12.22.4pm 在大银幕重看，警长的台词和表演真是无可挑剔，里克（鲍嘉）也堪称拟人化的美国，而英格丽·褒曼加柔光的特写（完全没有将其碎片化）符合男性观看也符合需要将其“女神化”的情境（可参考劳拉·穆尔维）。影片金句无数，《马赛曲》段落也仍有力量。

正如小王子喜欢他的玫瑰一样，我也很喜欢小王子，喜欢15岁的易烊千玺的小王子，喜欢他的声音。

电影始终被进-出动作牵引，不仅使得（以角色为中心的）内外环境通过连贯动作实现交流，更让前后场景变化一脉相承（如从法国到咖啡馆），同时角色的存在意义得以扩充，摆脱影响中介身份后嵌入到每个可能变化的装置景观中，成为固定于文本内/被放置于某种特殊背景下的符号，也自然渗漏出一种“理性”思想。但Rick（主要人物）之外出现“异者”，他们间或以一种自我舒适的方式标示Rick身上的感性色彩（sentimental），并以视觉方式误导着观众，让观众以为电影中的爱情纯粹基于感性/荷尔蒙，忽略了导演利用黑白电影中的光影优势融合上述两种元素的行为（偏向形式主义），电影——包括电影中的爱情实际上处于中段的交叉位置，十分自然。

拍的好美，算是还原了原著

笑中带泪，好喜欢夫妻两的相处模式，理想中的婚姻模式，每个人在自己的位置上理解着彼此。电影的野心也许不止于此，想要揭开传媒构造的楚门的世界，精东传媒入口如何进入真实的世界，如何处理当时代的信息，如何反叛从众心理，点到为止。这部电影最终要触及的还是家庭本身。