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大卫苏切是最还原的波洛

格朗德里厄的早期作品更像认知主义实验：纯粹的黑暗背景从而构成了一种认知情境：身体强度的累积。在《阴沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲学的耗散，在法语之中字面意义上的peti-mort。通过速度的眩晕症，空间形成了glitch，作为数字glitch的替代，作为Serial Killer的具身认知，就在精东传媒入口对于他虚化的身体的不安注视之下。而阴沉则往往意味着一种静观的视角，其本身作为liminal space中的贤者时间，性爱-死亡之间的空隙是男性气质的短暂而脆弱的时刻，但和日后最低限度引入叙事，以及身体-地形意识的影片相比，《阴森》对于性爱-虐杀场景的重复是单调的，对于从复数身体发散的“恶”与哥特气质的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特写中，他仍然并未完全走出艺术电影的法国传统。

觉得我可以放弃法国喜剧了

任何一部合理迈入《白色相簿》情结的恋爱片都是了不起的，因为稍有不慎就会让男人显得很渣，能让人真实纠结的必定是细腻真实的佳作。

看完髒東西之後的洗眼重溫，如果說Kenneth Branagh版《尼羅河上的慘案》什麼都不對，那麼這一版就該對的地方都對了，而這甚至不是電影版只是電視劇版，不僅把懸疑和推理講得清清楚楚，環環相扣，細節滿分，表演更是精彩非凡，David Suchet版波洛的經典自不必說，尤其喜歡圍繞JJ Field的幾場“演戲”，而實景拍攝的美更是CG無法比擬的。