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是“惊悚”而非仅仅“恐怖”，因为其更多涉及至心理层面无法抵御的惧怕，在《群鸟》之中，这样的惊惧具体指向的是①无因的闯入，“why me？”的答案是无答案，在现代性刨根究底的底色下这样的“无因”本身依然是一种恐惧；②由空间秩序所受的毁坏所引起的无所援助之感，即抵御机制的失效：最后一个序列中所出现的被逐渐啄开的木门（想象性的防御）、阁楼被破开的豁漏引进了大批的“敌手”……于是又想到，人类的自由始终是脆弱的自由，处于“防不胜防”的危机尚未曝露之前的沉默之中，影片最末小心翼翼造就脱逃时与群鸟面面相觑时的对峙，便是这种沉默的具象。第一序列的制动因有硬伤，但在后来的观影中希区柯克成功地让我忘却了。

这么重要竟然忘记加入收藏了。。。

考虑到是近60年前，惊悚效果还是不错的，也留下了一些影史经典的画面，某种程度上也奠定了所谓动物灾难片的类型。只是当阅读到本片女主相关的一些拍摄背景时，不禁对希胖有些失望，求性不成，就在拍摄时用真鸟来长期折磨女主，确实比较可恶，而女主在片中濒临崩溃的情绪原来都是真的。而对于群鸟攻击人类的原因我相信很多人在影片结尾都会在心中形成非常多的问号，这次新冠疫情有不少人形容人类和被关在笼子里的动物位置交换了，被隔离于家中就如同被动物关在笼子里一般，用以解释本片开头结尾倒也自洽。另外关于【俄狄浦斯情结】的解释我也觉得具备较大的合理性，希胖的童年以及片中男主母亲害怕被抛弃而对媳妇态度恶劣的情节都算是某种印证吧。

很多场景很像是舞台剧的感觉，不过太讽刺了，故事从高作家搬进来开始，结局是高作家搬走。来的时候刘干部和张永武是敌我矛盾，走的时候是人民内部矛盾，是不断变化的。最后那个场景拍照合影时候的倾斜感觉很有意味，邻里三家人物的刻画也很到位。

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