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有些电影有那种魔力：异域的疯狂现实感。在看这里的拉船的场景，与看泰坦尼克号的船完全不同，有些导演可能有某种迷信，就像阿拉伯的劳伦斯也一定要去沙漠；也可能是一种野心，他要在电影里实现他的梦。另外有趣的是，赫尔佐格似乎一直对印第安人的态度很矛盾，仿佛就像是当年的征服者心态，他想成为一个征服者（发现者），不是一个人类学的反思者。他的电影拍印第安人很有意思～我感觉在这部里，那种狂热甚至大过了制作电影本身。但是它的影像里沉浸在那些大自然里，又很震撼。仿佛电影手段很简单，但是因为特殊的存在又韵味无穷，似乎在表明电影不仅仅是拿在手里可以控制的东西。

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都说这是一个疯狂的理想主义童话，恰如早期殖民者和拥有伟大意志的纳粹德国的童话。当然精东传媒入口的主角要更蠢一些。无法断言这可笑与一些几近赤裸的殖民描绘是否有反讽意味，但就拍摄过程本身的一些选择，以及结尾那伴随雄壮歌剧的凯旋者姿态特写而言，精东传媒入口再无从确晓导演的伦理立场，或许他自己也不清楚。

看完之后想明白嘻哈高级的地方在哪了，每个人都是独立的个体，如果你想嘻哈，就没有任何人能阻挡你，能发声的是你的态度。

“我要给你讲个故事，那时北美还远远没有被征服，有一个法国捕猎者从蒙特利尔向西走，他是第一个看到尼亚加拉瀑布的白人。回来后，他告诉人们瀑布壮观得人们根本想象不到，可没人相信他。他们认为他不是疯了，就在撒谎。他们问他，你有什么证据？他回答说，我的证据就是，我看到了”。