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即使是艺术电影的铁杆爱好者，看阿彼察邦的电影也需要勇气。他几乎是在用当代艺术的手法拍剧情片。事实上，他确实也是一名影像装置艺术家。而在《记忆》里，只有女主角能听到的短促的轰鸣声，犹如是当代艺术馆展厅里的声音设计，用未知引发想象。几乎所有阿彼察邦的电影都有这样的特点，精东传媒入口也可以把这轰鸣声理解为《恋爱症候群》里，最后出现的犹如宇宙黑洞的排烟管道。这种比较并非毫无根据，它们都具有连接的作用，并因被强调而特殊。表面上，阿彼察邦的电影与真正的现实相距甚远，实际上又总是和政治、爱情这些人类常见的困扰勾连。

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从最狭隘的测试音箱开始，那些突然其来的响声，于无声处听惊雷，继而各种环境声、自然声，风声雨声馋馋的水声，动物的叫声沉默的喘息直到远古传来的咒语……阿彼察邦试图在空间和时间之外，用声音去召唤人类灵魂深处和埋藏在泥土中的记忆。与其说观赏了一部电影，不如说上了一节超自然的实验艺术课。另外作为一部以声音为主题的电影，却没有使用任何ost配乐，也算一种有趣的尝试了。

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平乏的体育片，无力深入灵魂的人物传记。一切只停留在动机的表层。电影结构也非常不高明地投机取巧。传奇序幕草草收场。理查德也未留下更值得的记忆点。