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故事简单，讲得却饶有趣味，作为故事中心的婚礼被一带而过，新郎甚至都没有出镜，重点集中在几场对话以及从谈话中流露出的各种情感和老父亲的心理变化上。整个电影从画面到故事都布置的工整稳重，日常琐碎也详略得当的细细摘选过，最感慨的仍然是婚礼结束后的老父亲，女儿婚礼在父亲看来也是葬礼唉....

两个人吧唧吧唧吃了半天东西看得我着实是连晚饭都没心情吃了，导演你开心就好：）

嫁，无法照顾父亲，孝道有失；不嫁，牺牲个体幸福。嫁与不嫁由此成为哈姆雷特式困境，引发的象征意涵，涉及新旧秩序之争。战后的《晚春》第一次触及此议题，惟《晚春》较平和，二元结构凸显，但并未起冲突，而是互渗，各得其所。传统日本风物美轮美奂，现代西式文明真挚动人。是以近乎佛家无常之境顺应世事变化。《秋刀鱼之味》为小津反复拍摄嫁女议题的最后一击，临终遗书，心态却完全失衡。本可以现代化处理的人伦孝道却与封建帝制旧秩序捆绑一起，且以极端迂回曲折的叙事结构，来强化嫁女儿的不得已、现代消费主义的不堪。结尾处笠智众回想帝国荣耀，内心悲戚莫名。人去楼空，其脸部表情扭曲，痛苦，这实乃面对帝国沉沦、旧秩序垮塌、大势已去后的崩溃情绪的终极释放。回看《东京物语》结尾，母亲终究病故，笠智众颓然一句“结束了”，意涵不言而喻。

早年的表演程式，比如少女内心震撼必定是屈膝侧面头微仰双目含悲珠泪盈盈哦天哪哦天哪的往后倒

不错，甄子丹的动作确实好看