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也就那样，看过。 范伟还是好的。

两位主角的表演实在太自然了；[钢琴课]、[哭泣游戏]、[当男孩遇上女孩]、[雾港水手]的海报；“你不像我需要你那样需要我，但我觉得OK”；在冲动地想要去寻找他的那个夜晚，他还是在半路返回了，开了一根烟、半首歌的时间，其实他如果真去了或许会更失望；“想英年早逝已经来不及了”；抚摸特吕弗的墓碑；医院里的脱衣舞；电话亭里的等待直到最后的感觉都和[阿飞正传]里头放《Perfidia》那一段很像；《J’aime les gens qui douent》；你是我的“冯德尔公园”，噢其实你只是“惠特曼”；p.s.音乐巨好听&avec K à Ciné St-Leu；p.p.s.第二遍。无悬念年度十佳！

整体环境和氛围很到位，质感很棒。起初以为会有谍战，结果居然什么也没有什么，直接扒火车。但扒火车居然能扒的这么无聊，都是些陈芝麻烂谷子的故事，不弄出点新意来看一半就要打瞌睡了。荒野大镖客扒火车都比这个好看啊。人物也毫无代入感，还有那莫名其妙的动机。我以为还能再来一部智取威虎山，没想到来了个铁道飞虎。

三天看完，有点不在状态，也没能好好的细细回味这部电影的细节。

1950年，好莱坞生产了130部西部片，到1960年，这个数字降低到微不足道的28部。此类影片产量的陡然下降一度被意大利式或“通心粉”西部片所掩盖——这种现象最初因若干好莱坞影星（其中最著名的是克林特 · 伊斯特伍德）移民罗马而促成。伊斯特伍德的电影《荒野大镖客》由瑟吉欧·莱昂内导演，后者很早就在电影城片厂拍摄的好莱坞《圣经》史诗片中担任助理导演。到60年代结束时，已经有三百多部意大利式西部片生产出来。尽管其中只有百分之二十在国际上发行，但许多影片——包括莱昂内后来的一些作品……都对美国西部片未来的形态产生了重要影响，最明显的是暴力水平普遍增加，而且沉迷于影片拍摄的细节…… 该片大致根据黑泽明的武士史诗《用心棒》改编。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）