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这段时间身边发生的一切让我对安乐死这件事感慨良多。但仅就影片本身来说就是欧容的一般水平。

戏仿和重组。人工美学——巴洛克式的大宅（想起《去年在马里昂巴德》）、从画中取出的酒杯、充满奇趣的篷车，无处不透露出一种对“仿造”的深情，并从中生成高于文本层面的意义：一种浓缩电影史的尝试。

7.关于死亡的内外的戏剧冲突都被刻意的处理，不追求代入失去理智地煽情。让它看上去保持住旁人注视下，一段女儿和父亲的告别。

4.5 听见 看见 感受水流的无处不在/偏偏是在说出“我爱你”后 一切开始崩塌

《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。