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小赵和玲玲这对我真的哭惨了。

从渔村平移到维港仍然没亮配合片名和胜利后再见，科普香港平民抗日历史的同时仿佛也为现在注些力量，不敢奢求更犀利，但总体完成的真很差，演员本色叶德娴也是维持水准，而且各方面的糙控制不力。文豪撤退被牺牲的往往是甚至都不知怎么被卷入的那些无名人士，打鬼子的荒谬感好像许鞍华为这类型刻意为之

@资料馆。稳健扎实的社会派推理，辐射日本战前战后的人情世貌。警方被塑造得非常正面，执着追查的专业精神和高尚的人性之光令人震撼，案件背后的创伤隐情则扭曲又催泪（不过自带BGM的老派煽情拍法现在看来有点欠缺节制）。人与社群的根底联结是另一看点（点与线√），片中的地图铁道戏码、查问户籍住址＆过去经历、交往通信等，都是对人与故人故土之间联结的折射，往上层阶级跃迁的现代化流徙则要付出斩断（会引起歧视偏见的）草根关系的代价。乐曲《宿命》的阐述“生下来，活下去”简直是日本战后复苏主旋律，可以和《饥饿海峡》的“往前去往前去，你无路可退” 凑一对。男主丹波哲郎演技纯熟，正义又文艺的警察形象非常可信，片中有大量他和搭档来回奔走的镜头，“走”这个动作本身就是对追寻真相的具象呈现。又及变焦镜头真的席卷了70年代。

看完之后我问同行小伙伴冰冰姐看上去多大，白人同事猜测30出头，马来西亚同事嗤之以鼻表示起码40。亚洲四大邪术之一的化妆术果然还是骗不了亚洲人。