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晚期沟口就是这样，不着痕迹的简洁，类似悲凉故事在成濑《流浪记》里满是生活日常搅动情感，是烟火气的，但在沟口这里仍旧是旁观的，庄重的，可敬的，但也一点都不可爱。这种近乎洁癖的创作，也几乎瓦解了我观看沟口欲望。

它让你笑。最后却让你笑不出来。

真正属于香港人的电影，那种欢笑和泪水也只有生活在那片土地的人才能真切感受，至于他人，你们有什么权利评价和决定别人的悲喜呢？吴君如用喜演悲，真的好厉害。一堆男人里，最好看居然是胡军那段，演的吗当然是梁家辉最好。

还可以吧，专业部分不懂不予置评。 剧名很贴切，这个班的人，有人收红包，有人使坏，有人强取豪夺，有人出身寒门，有人无法克服心理障碍，有人无法接受患者离开，还有毫无理由的医患投诉。除了专业上，还有人生上，有人离开，有人去世，有人相爱，有人家庭起起落落，不管怎么样，这几个人起码一起经历风雨，一起并肩作战。 最不喜欢的是感情戏，真心感觉没必要，爱师父的爱师父，爱师母的爱师母，还有爱上韦医生这种已婚男的，感情是鼓励老少恋呢？太狗血太别扭了。还有家庭，三个有钱人家里全都破产外加父亲生重病，感觉编剧跟仇富一样。 女主也确实需要成长，毕竟一路上真心不讨好，各种作。不过白姐演的确实好，反而陆毅有点过于装帅有点尬了。

如果说《雨月物语》的魔力来源集中于鬼斧神工一般的固定长镜头，那《近松物语》的好散在电影的每一处（除了戏剧化的情节安排）。每一个固定镜头带来凝滞的氛围，精致典雅内敛中又带着一丝压抑，古典主义的戏剧架构让故事一层一层推进，又集中了故事发生的时间范围。压抑中暗涌的情感流动来自表演风格、固定镜头和平稳的镜头运动、全景远景中景的大量使用、日式建筑的低矮闭塞以及剧作中人物的互动方式。这部电影的影像空间很值得玩味，女主最压抑的时刻都属于宅院，而她与茂兵卫出逃时多为开阔空间（个人意志的释放），景别也多为大全景，尤其是野湖试图自杀那一段。我很喜欢这部作品里溢出的属于女性主义层面的反思，它更多的是“父权的不平等下有虚伪的家庭观念，它压抑个人的悲欢，让谁也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等处于服从地位的妻子”。