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丈母娘从头到尾始终高度控盘！！哥伦比亚怎么也是这样呢？

玩了些回归之际的隐喻桥段，例如英国部队开始用军队飞机运送家私，还有扫黑卧底的归队；反讽之处，是内地匪徒角色的安插，无不体现接近97节点时，香港人对政权易手的猜疑与担忧——精东传媒入口内部在尽力迎合了，也很向往祖国，但回归这件事到底靠不靠谱？总之，意义大于故事本身，中规中矩的电影。追车环节后镜头的把控接近坍塌，尤其飞机上的打斗，让人昏睡，但合家欢的结局，又再次表明一团和气的姿态；贱得让人发指。

[候鸟]是一部显而易见的道德寓言：金钱与物质会让一个民族失去和灵魂世界的联系，最终在无尽的贪欲中落入争斗和残杀之中。影片的海报已经把问题说得很清楚了：死亡意味着被蒙住了洞见的双眼。倘若这个故事在寓言性上有些浅的话，它的电影性却异常强大。大气的构图和色彩运用，时空转换的迅速，都彰显了格拉在处理主流题材时的别样心思。如此对于异族文明的浪漫化处理总摆脱不了othering的指责，然而电影作为寓言是可以自洽的。

大飞哥改名叫小鸟，手雷制造决堤的桥段好牛逼~

印度电影拍着拍着就走向了歌舞，韩国电影拍着拍着就走向了煽情。一个政治特工片，也能煽到惺惺相惜，泪光闪闪，真让人叹为观止。不煽不是韩国人。