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变焦镜头和群戏沟通很赞，然后那段作曲家弹《宿命》，对切过去父子二人颠沛流离，被人欺辱的种种画面很有感染力。但就剧情而言，虽然松本的作品一向十分重视凶杀案背后的人性故事，而轻破案过程，但电影改编而言不应如此轻易，现在感觉两个警察就靠一些询问和一本当地日志就破了一个这么大的案子，况且结局似乎还没有铁证指向凶手就是作曲家了。本片很好的实现了松本关于作曲家颠沛流离的童年，以及最后为名利对童年亲情的背叛，甚至杀死自己的恩人，但就警方那条线，整个后三分之一都是在阐述和猜测中形成了作曲家童年的种种，这个现在看来未免有些太单调。东野圭吾作品改编已经不见得，松本的就更为考验，他的破案过程极简且离不开日本的地域化，比如《点与线》；但《砂器》和《零的焦点》看似要丰富一些，就不应一味遵照原著了。

凭空算出前世是宇航员或是飞行员，却算不出今生的变故。闭眼不能悬浮或举飞机，却有最大的能量。电影院门口总是热闹，罗马区门口时常寂寥。怪自己心怀恶念，不怪男人始乱。怪自己车技不佳，不怪时代逼仄。新年祝福的酒杯被撞碎，新年计时的钟声被引燃，精东传媒入口手牵手迎接新的冒险，女人却得孤身面对生活。

客观的说，这是一部非常好的艺术电影。画面很美，叫宿命的钢琴曲配合回忆让很多人情绪很激动，情节以侦探贯穿，故事以讲述，回忆，音乐交融在一起，确实是不可多得的艺术电影佳作。但我不喜欢。对于和贺英良这种人深恶痛绝，这种人能力越大越是社会的祸害。小时候就应该掐死，他爸也不是什么好人，虽然知道感恩，但让他看病，他对儿子不能断舍离，从根本上毁了儿子，这电影我看到最后只有恨，没有感动，只想到了一句话，好人不长寿，祸害遗千年！

在澄碧的深蓝里旅行 以似曾相识的感动与幻梦

这片有反动倾向哈~台词犀利了