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杨德昌后来几部杰作的预演，他和吴念真特别善于把握现代性对传统秩序的精神破坏，透过聚焦在张艾嘉的情感关系，折射的是现代性意识的成长，束缚之后的叛逃，自由之后的疏离，被抛到流动、原子的丛林中，前现代的幸福就回不去了（那句“对你没什么差别”是点睛之笔），杨德昌四两拨千斤的能力就在这，不拍冲突的激烈，而拍那些私密的自白与沉默，用关系的欲言又止表达意义的烟消云散，这片两个摄影，手持贴脸的应该就是杜可风掌镜，带来一种熟悉的都市感，然后被声音层层递进地桥接起来，就好像记忆在桥接都市当下和童年家乡。处女作也看得出问题，中段家庭戏略冗长，后面公司戏又略失真，但这更像是剧本残留的文人气息，未能被导演消化（包括过于文绉绉的独白），杨德昌应该有受安东尼奥尼影响，到《恐怖分子》执导能力就精进了。

诚死时的歌和闪回做得很好

对这种扭扭捏捏费劲吧啦的夫妻情感实在提不起兴趣

who still living in the long cold winter?

看完想想这个电影为什么叫海滩的一天。电影是以倒序的形式进行的，倒序的过程中又有回想儿时的画面。是不是女主在海滩上回想过去种种以及思考丈夫存在的可能性，最后想清楚了，没必要再去知道丈夫是否已经离世，放过了自己。究竟佳莉和德伟之间的问题是什么，是德伟口中所说的各自的生活大相径庭所以没有话题吗？我想是有很大一部分原因的。归结于当时的环境也是很合理的，就是巨大的工作压力侵占了德伟的身心。