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抬头、转向左/右、再目视前方，只此便构成对视的错觉，但“对视”动作的确发生了（至少通过观众被确认）；再联系监狱对视部分，二人的交流超越了媒介限制（媒介反而成为障碍）——至此，对视不再仅仅作为动作过程，而是通过自身形塑代替成为联系两个视觉空间的中介，甚至可以说，僭越构成了一种更为广远的空间结构。也正是由于“对视”的成立，两人的主体性才能如此明确地被建构，同时，审讯蒙太奇等多处暗示着空间内部结构的自主且自由，它代表了陈念向往的状态（陈念与空间的关系是复杂的：它不仅构成“现实”表征，又质询确立其“理想”身份），但是当想象空间提早地试图替代陈念“闭塞的空间”时，前者却“被隐藏”起来了，这种“视觉上的消失”反而更好地证明了空间的稳定，因为，它把观众全都愚弄了。

"有人在这儿么，没有，精东传媒入口去卧室吧“

叫黑豹也不用全片这么乌漆嘛黑的吧，远不如几年前的海王，更不用提阿凡达2了

侯麦总是极有耐心的铺垫逻辑，经营对话，留意每一处构图和色彩的细节。在这部电影里，他再一次触及了情感经验里微妙的灰色地带，他电影里的人物总是可以非常优雅从容地在世俗道德的框架中游走，不卑不亢地审视它的结构，也能呈现出有说服力的抵抗和挑战。侯麦有自己极度的个人化风格呈现出人性的复杂，不会让人尴尬，烦躁，歇斯底里——很舒缓，但是很有力。侯麦故事里的下午，是后现代语境下都市漫游者的下午。他懂女性之美，也愿意尝试尊重和理解女性，这一点尤为难得。

新黑豹我无法很认同的和她站在一边，无数次的希望塔洛坎能把瓦坎达打败。由于上代黑豹的逝世，影片由几位女性角色交织完成了瓦坎达的传承，最后送新王上位，可笑的是最后还要埋下子嗣一笔，真是走不出家里有皇位继承那一套自信论了，瓦坎达的外交观非常可怕，即使孤女寡母，即使被全世界威胁。最好看的戏是参观塔洛坎国家那场戏，海底设定做得比《海王》还好看，尤其“海妖”的这个设计，太喜欢了。第一部用科技表达民族，这一部在这个国家用科技表达了历史，这是黑豹系列将科技元素运用不错的优点。最后的大战拍得很差，毫无细节，靠的是三线交叉剪辑的堆叠，黑豹的动作戏更是难看，苏睿不仅自己差还给将军换了一套很丑的战服，让第一部最佳打斗的她也打得难看。这部电影对战争做了一定的理解和演绎，却没有理解和平这个元素，是为最大败笔。