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演员阵容与市川昆版本差距太大，所谓相对更忠实于原著精神也是枉然，艺术作品首先要做到的是在自己的专项领域力争上游……

关于人性道德，与工业污染的批判。海边木屋里，百无聊赖的人们的狂欢，被一艘突如其来的游轮所打破，游轮代表的是工业发展，以及全球化进程。城市污染议题，被安东尼奥尼“互文”进了亲密关系的搭建，妻子与丈夫，妻子与儿子，周遭环境的改变，也在无形中塑造着个人的情感价值观以及精神状态。片中女主，强烈的道德感约束，最终沉沦于婚外恋的出轨，安东尼奥尼似乎带有着极强的反资本主义创作动向，资本化工业化的发展，带来了个人道德的滑坡，女性内心的原始欲望，作为人的最基本的不可控的原始欲望，被激活，被外溢；安东尼奥尼无疑站在了一个道德制高点，进行了现象呈现，不批判，但背后的工业体系，环境污染，工人罢工等问题，还是表现出了极其鲜明的创作态度。

我始终觉得60年代到70年代的欧洲是最前卫的，就算是如今21世纪也是不能比的。

哥哥和阿梅的电影，永远都是经典！

郁子醉倒卫生间那一幕，脑中浮现谷崎《阴翳礼赞》中对如厕时的描写。