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提醒自己很多遍不要陷入私人叙事，但还是被电影凝视了。诗歌不仅是腼腆的男孩向心怡的女孩传达爱意的中介，不仅是马里奥与聂鲁达的友情信物，也不仅是将人民对土地的爱与宏大的红色浪潮紧紧相扣的锁链。诗歌带来了主体位置的转变，是孤立的男孩到成家再到走上街头，是渔民到诗人再到革命者，是从爱恋的独一性到普世的社会主义信仰，是从“缺失”走向幻觉的“完整”再到觉醒的“溢出”。链接了土地的深沉与变革的热情，牵扯小人物间的执着和收敛的激情。若要捕捉遗憾，有迹可循的地方在于故事发生在尚有喘息空间的小岛，尚有看似未被染指的第一自然和直接作为metaphor出现的角色供予精东传媒入口一个怀旧的乌托邦。在主体不是零而是负数的时代，这种为人民写诗的“自信”又从何处找寻？实践与文化相离太远。一想到这点，仿佛置身于诗歌的荒漠和终极无聊。

看到正片才觉得真的失望。戛纳之前，对这片子抱有厚望，衷心希望帕纳西能拿个大满贯，不仅仅因为总所周知的政治原因，还有帕纳西本身对电影的热爱、对现实虚构的把握上以及电源结构上的创意等等，都令人称绝。但没没想到，这部新片却被拍成了一个展示伊朗村庄生活的小品剧。虽然乡土情结有些阿巴斯的味道，但终究还是有些寡淡，毫无节制，过分刻意。 @2018-10-19 23:04:58

http://www.geraldpeary.com/interviews/ghi/highsmith.html

对困境完全无法感同身受，甚至连更进入一点都做不到，我想这是编和导都不够在线的锅。

黑白片时代的好莱坞男星真是一个比一个漂亮啊。O the elegance and handsomeness of yore...