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阿巴斯拍摄的岂止柯盖尔，经由三层嵌套的影像折射出的是有关影像本身真假虚实的命题。从《何处是我朋友的家》出发，《生生长流》以寻找为切入点，《橄榄树下的情人》则更多地在记述电影拍摄。第三部几乎是第二部同模式下的续写，总有种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的观感，不时想起看《如意》时莫名的不舒服。不过，还是再一次真切地感受到（远景）长镜头的力量。

塔可夫斯基@BJIFF2021

果然还是放弃不了（电影和活着）。是梦、谎言、互相欺骗或是无休止的嵌套都无所谓，如果这种短暂的极乐是可能的，那么至少现在我还是想选择去爱。

对话西川和许宏这两期超级棒，和李诞聊的也有点意思。挑拣着看了两季的采访，重新找回了对许老师的喜爱，是很体贴很可爱懂得自嘲又热爱生活的人，有股天真的力量感，让人羡慕。

少女白色的裙摆永远摆动得这么好看。难以想象这么平和的环境，大家购物的购物，拍戏的拍戏，建房子的建房子，竟然全部都在经历地震的余伤，好似精神的虚无永远无法控制这里的人。青年唠唠叨叨的求爱，拒绝资本暴力累积，爱情婚姻本就不应该门当户对而是互帮互助价值观还是野蛮又可爱。阿巴斯镜头下的伊朗乡村太简单质朴了，戏与日常生活本就不可分离，属于新时代的一位现实主义大师，反反复复的镜头也暗含着他细细雕琢的日常浪漫，跟他沉浸其中，对电影祛魅，体验人生延长三倍的快感，那一瞬是天堂。