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想看小天的角色，期待他的精彩演绎！

其实能理解女主心理上的疏离和孤独、无解的反复抑郁，同时也能理解让不少观众无法进入角色的视角以至于十分反感的所谓“无病呻吟”，根源上我觉得其实还是概念先行的片子对精神困惑的女性具体生活状态的想象之匮乏，那些抽动扭曲只是让人觉得出了问题，但是导演没有能够把这层问题紧扣在她所生活的现实这层底色上，而是粗暴地把这个人物本身也处理成一种异化的、无人理解的问题。作为一个导演意志体现的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明确地表达丈夫没有这样的关爱眼神，崩溃时能主动找朋友共处，能跟语言不通的船员清晰地表达（在片尾总结）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又为什么陷入其中、自我痛苦？看过女性导演的片子之后愈发感受到有些片子表现女性精神上的非常态，本质是男人所不理解的非常态，而不是非常态本身。

年代感满满的五毛特效，很爱很爱主题曲《隔世情》只看了第一个故事和捞家主演的两个单元。最喜欢的是秋月还阳这part：改命转运，逆天而行

故事很一般 配音很强大

喜欢的。至简的爱与依赖，被雨拍湿的花苞，风中飘零的秋叶，海边骑马行过的绅士，构成了伊莉莎和玛瑟拉的季题。人生像一个又一个缩小的洞口，也是凝视的瞳孔，在跨越种种篇章后迈入永恒，写下无尽遗憾、失败、放弃、妥协后的永恒。萨特在《存在主义是种人道主义》中再次强调，存在主义是种积极入世的哲学，人可以自由选择，然后承担后果。我想她们做到了，坚守唯一的生命课题——爱最大，爱最大。