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电影中那种淡淡的愁滋味混合着葛式的腔调，绝了。

从作品的题材、构图、笔触、着色、甚至落款的变化推演艺术家的此去经年，得其中三昧，这是一个不用追龟的阿基里斯。罗杰老先生偶悟赤富士真色，霍克尼走心夸爱豆，在对北斋多幅画作的扎实赏析之余，穿插许多后辈隔空借画和大师对话的片段，动人温和。

八零后太多回忆可以同步，所有的家居风格，比如葛优卧室门口摆着那个可以折叠的移动不锈钢餐车，以前家里有亲戚在铁路上的家里有一模一样的，当时觉得好羡慕。感慨很多东西那时就很超前，但到现在依旧没有变，比如帝都的地铁，机场的手推车，此地一些人们抛弃一切的决心。还有葛大爷二十年前就提前成型的颜值。葛优没有留下徐帆是对的，一时的慰藉取暖，介于暧昧期的禁忌之恋才有美感，一旦真的变成夫妻就是又一段新的一地鸡毛。就这样，相忘于江湖，最是人间留不住。

那副野鸭子真的让人惊艳，对他的作品光是观看就会油然而生一种崇敬。

男人最宽广的胸怀，就是大撒把。一边心里滴着血，一边嘴上说“走吧走吧，没事没事”。最典型的葛氏、最动人的徐帆，最怀念的年代。