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MCU剧集目前为止最寡淡一部，但依旧比第四阶段的电影好上不少，现在漫威已经真正变成了马丁老爷子说的主题公园了，完全就是各种拼凑。好的情节应该是服务于人物的，用来塑造人物弧线，而现在MCU完全就是用人物的弧光来拼凑情节，一切都是为了宇宙联动而服务。希望一些新英雄的剧集和电影还是好好塑造人物吧，不要强行联动（黑寡妇电影更应该补完娜塔莎的过往，而不是老带新，这部鹰眼老带新没啥毛病，但干嘛非要把叶琳娜扯进来?金并回声和二代鹰眼老妈这点事在这个体量里都讲不明白，还非要插条没啥意义的线进来ps.二代鹰寡很好磕也是真的）

作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。

日本电影里难得“不绕弯弯”的电影，看起来每个女性都挺真挚的，男人嘛，略显工具人。富家女的隐忍与贵气都表现得特别好，水原希子演的外乡人也意外自然和朝气。阶级是人类自我创造的自我诅咒，只要心底仍有一丝优越感尚存，阶级战争就一直在上演，残酷又残忍。可是人还要生活呀，富人的阶级保卫战很辛苦，穷人的阶级攻坚战更是难上加难。电影就是点到为止，富家女有了为自由、为自己而活的觉悟；穷姑娘也在事业上创出一片天，她会独立且幸福，2个小时挺舒服的观影体验。

戈达尔到底想要表达啥？真的是不知所云。卡门的音乐配上一对疯子男女的造作行为，实在不堪忍受。而且戈达尔个人的存在意义又是什么？总感觉是个可有可无的角色。也就只有女主可以一看。

给的人我都喜欢，奥斯卡第一个风向标！！还有评论家，还有演员工会，英国奥斯卡坐等