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二刷。前半段总是游离在情绪之外看不进去，只觉得男主极其聒噪极其愤慨，总是挑战所谓的权威，各式专业名词学术概念抛出来，像那个作家一样“我他妈才不管文学的中心是不是语言。” 后半段从和两个伊玛目讨论宗教讨论信仰开始，虽然台词不如《冬眠》，重心重新放回父子两人的矛盾和“父子渐行渐远却越来越相似”的点上，摄影和配乐依旧很赞，倒是越来越看的进去。依然最喜欢满身蚂蚁的父亲突然睁眼的场景，依然不懂为什么男主知道父亲拿了钱却还要装傻，以及男主是不是把父亲的狗卖了等等。 结尾父亲看到的确确实实是死过一次的儿子了。不知道他有没有在寻水通往地心的旅途中怀揣自己的文学梦，又或者就像一棵棵野梨树一样，孤独，格格不入，立在山坡上。有人来将自己的情感寄托在上面，还不希望被官方拿去当做旅游册子。这是我自己的野梨树。

就是要这样呀，活得开开心心，努力的干活，然后享受生活，追求快乐，相当的虚无和泡沫主义。荒木经惟的照片太好看了，配乐也很棒！

生活只有两条路，要么坚持，要么去死。

现在看起来如此华丽的卡司在30年前各自打着酱油，但有的却是现在已经不复返的如此鲜活的青春，闪闪发光的，和那个肆意自由的渋谷如此相配。向日葵前的女孩，逆光中吹着头发的身体，调成暗青灰白的灯光，清晨奔跑在东京街头……高桥监督的taste so strong。荒木经惟的照片神来之笔。 （看铃木砂羽只略眼熟，是因为早期相棒，看片冈礼子当然熟悉，却是她现在演妈妈辈的样子。少女时代的她们双马尾都那么合适，青春真美啊……霓虹女优的花期太短了） （有些像石桥静河，但90年代的片子，现在不会再有…

尺度大，拍摄写实，犯罪让人窒息，这个社会更让人窒息！