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一星加给神秘的电影实践。仿佛闭环般从默片到有声电影，却又用全程的旁白和音乐声音来表达一个仿佛默片的东西——却早已比默片充盈。作为国人不禁联想的是传统曲艺里的「皮影」「洋片」。用电影这门不同的艺术来落实文学，又反照出曲艺的影子，其间趣味自不必说。所谓的「文学电影」实在太多，看似各不相同，但在「午后之爱」里终于发现某种共同之处，那种寄生于章回间结构趣味的戛然而止，实在是文笔便宜之所在，丝毫不用顾忌勘景、置景的事，用一处写一处，哪怕是只消一段话就再也不出现的人事物景，所以「文学电影」格外跳跃与琐碎，这点用在瀑谷东尼的「推片帐画」式 (甚至连往复都没有的单向) 横移镜头上再合适不过了。一次新颖的体验。

A hundred times better than those shitty zombie apocalypse movies these days huh?

能将村上一篇短篇搬上荧幕已不简单；能拍摄出原著的精髓更是不简单。很喜欢。细致、平静、入心。

到底，放大后看清的现实是你想看到的吗？生活要你陪着它胡闹下去。

4.5 不知道自己在四五十岁要怎么活。一股子村上春树的味，这样的男人在日本是个典型？形式感做的雅致，横移、旁白、不停息的钢琴，观看体验像在有一搭没一搭的翻阅体量不大的日本小说。