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和基闹云看片。“每当情绪像海，你只抱我，从不催我讲出来。”桥口亮辅对生活的洞察力比是枝裕和还细腻，不同的是他完全没有刻意淡化戏剧性，而是用生活化的细节丰满故事的枝叶。希望三大电影节不要老盯着是枝和河濑不放，多把目光放到桥口亮辅、安藤桃子这样才华惊人的导演身上吧。

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三科唐：小林正树不强调打斗的速度感和激烈性，而是在大景深和特写镜头间切换，突出屏气凝神的决斗氛围。［切腹］和［夺命剑］中都有一场草地上的决斗戏，风吹草动，气氛凝重，双方动作冷静。镜头在远景中的站位，近景中的走动，特写中的神情和动作间切换，让人期待一场好戏。

欢乐，虽然拍第一季没人知道到第六集老妈还没现身吧

89/100 像继承了台湾新电影（尤其杨德昌但不是说真像）的优良养分，且比大多是枝裕和作品都更出色。有细节丰富的文本打底（难得幽默又锋利），调度也很出彩（尤其是书店签售戏及家人谈论房子继承那场戏前景与后景的设置及最后的变焦）。关于人们的内部和外部，也可以说家庭史与社会史，多段式线性时间跳转，及家庭与法庭的蒙太奇剪辑都能让观众更宏观地看待叙事。前半段偶尔出现的“老电影转场方式”、结尾的配乐、大雨夜情绪高潮之后向着关系好转、岁月静好的“突兀转折”都显得可疑，几乎像是桥口故意抛给观众的不可信结局，也因社会环境并未变得更好。法庭画家的职业是个很妙的设置，与现实直接相关的创作无法脱离其主观性，电影也在思考创作者面对罪恶现实时应将自己摆放于什么位置，以及在衰退的日本经济之下艺术创作究竟能发挥何种作用。