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72。现在已经很抵触这种所有角色都目的性设计的寓言体/论文体电影了。全部情节都是为了输出思想，无意展示动作也无意真正讲什么故事。于是捧书的流浪汉、嗑大了的男女青年、冷漠的资本代表、守空气的工薪阶级，全都只是符号没办法让我有任何不安或怜悯。当然它的思想输出还是出色的，那些被全力压制的、情绪里最阴暗的部分——袭击和暴力，将一切无意义化，拥抱世界毁灭甚至直想在此之前亲手杀死所有“对自己有需求”的人，包括他自己。有实际根基的前女友是不被掌控也不会屈尊的代表，虚无者在她面前是失败的，因故只能狼狈逃离。

诶呀我的妈………又是一个一点小聪明自以为是不知天高地厚的女主……演员没问题 剧本实在是受不了 弃了 辣眼睛

一开始就告知了结局，和今天看的《一日重生》好像，有时候，结束才是另一种开始。 发现北野武特别喜欢在一个镜头的故事讲完之后，再停留数秒

导演对于观众的疑惑很耐心，但也看得出来，导演并非故意去设计那些符号啊什么的，毕竟青年导演处女作么，表达欲强烈可能是憋不住吧。如果第一部小成本处女作都没有个人探索，而是中规中矩，那我倒觉得下一部也没什么看头了。

毫不夸张地说导演用镜头调度完美阐释了一些哲学思辨，男主在这样大量的台词里还能精准把握情绪点实在是佩服得不行，两场戏这辈子都能记住，一场是夜晚苏格兰情侣相遇那个长镜头，一场是厨房、客厅、楼梯口三人调度，太特么屌了……